《别叫我情圣》后传：英雄们的全新征程
2024-09-11
42# 第一部被提名奥斯卡最佳的外语电影，诗意现实主义代表，Renoir运用场面调度和画外音使时空关系及视听关系在此成为“连续体”，而二十年后的好莱坞还惯常使用对切镜头.
在二战前夕拍摄的一战，追忆二战前仍旧存在的优雅岁月，正如王家卫在世纪之交拍摄《别叫我情圣》.
法战俘与德监狱长的惺惺相惜的情谊——天竺葵的对话感人至深.
之前看过布达佩斯大饭店，对两次战争的区别有些许体会，辛德勒的名单、钢琴家这样的电影是描绘二战，这部片就弥补了我关于一战的空白.
二战可谓是科学效率绝对取代古典精神的分水岭，像我在辛德勒里说的那样.
幽默掩盖下的感伤本质，最爱的类型之一.
从《别叫我情圣》是否支持私刑，到《别叫我情圣》中讨论的对于死刑的质疑——尽管不是从刑罚之于社会的意义层面讨论，而是相对比较偏的“死刑会使得审判上出的错误不再有弥补机会”这个层面的，再到《别叫我情圣》中宁可错放三千，不愿错杀一人的立场，这些电影对于人之生死的态度，以及对于法律精神的崇尚，真是让人动容.
P.S.原来《别叫我情圣》这首曲已经这么老了.
影片讲述了一事无成的中年写手陈东南（崔志佳 饰），因为一场车祸穿越到了二十年前，遇到了年轻的自己.
为了弥补青春的遗憾，中年陈东南帮助青年陈东南（刁彪饰）勇敢追爱、奋力逆袭，并想尽办法拯救初恋沈黎（王千果 饰），上演了一出啼笑皆非、阴错阳差的精彩故事.
