好的电影最重要的是情绪传达，整个电影的节奏都要为那种情绪服务，让人沉浸其中，就好像电影中的人物就是过去的自己.
这部电影的感觉很棒，如同做了一个去西藏的梦.
突然想起来，我早年写的一部关于仓央嘉措和仁增旺姆的小说，想起了沙棘林中那暖阳后的重逢；想起来了天高云低的雪山边，一起漫步无言，直到从黄昏走到星辰点点；又想起玛尼堆边上的的刻字，以及那无法言说的情愫.
当然，我最念念不忘的还是刘东和大老陈特殊的朋友感情. 忽然想起几年前，我跟一个哥们一块写一部古装剧，我们住在横店，三个月关在一栋小区楼上，整天都在拉故事，写大纲，写分场，写正文. 晚上，一块去逛逛明清宫苑，一块去集市上买水果，一块讨论电影和电视剧，一块批评艺术，真如电影中的刘东和大老陈的感觉，另外，大老陈跟那位朋友长得实在是像，就连性格都像. 7/10 导演想探讨死亡和性之间的冲突，家庭概念层面下亲戚人际关系疏离. 导演试图黑与白的对比展现前者，用悲和喜的对比来调侃后者的疏离. 虽然镜头技法脱离不了导演拍广告片的影子，但是所探讨的两个主题基本表现出来了. 死亡与性浅一点，后者亲情的疏离深一点. 拍的非常感人的一幕是奶奶喊出“老伴儿”，不好的是这幕的情绪留存时间太短. 这个留存问题在影片其他地方也有展现，上一幕悲，下一幕就是吵，不同主题表达有些分离. 我想剧本上再做连贯处理就更好了.
来自与世隔绝的宗教社区的妇女们努力使她们的现实与她们的信仰相协调. 通过背景故事，我们看到一个妇女社区聚集在一起，研究如何共同前进，为她们自己和她们的孩子建立一个更美好的世界. 要么留下来战斗，要么离开. 她们不会什么都不做.
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