丹麦今年的申奥片，全片节奏缓慢无惊喜无亮点，倒是古典范儿的精美服装设计有望提名明年的奥斯卡.
一段宫廷艳史引发的宫廷政变，一出画面精致唯美的古装剧，一切都是情理之中，除了新晋柏林影帝的表演很有趣之外，荒唐，讽刺，真的很难了解这个将历时添油加酷的剧本怎么拿到最佳编剧银熊奖的.
★★★直到这部4小时电影的最后十分钟，我才敢下判断它的主角是liz，哪怕其身体“戏份”对比起另外二人是如此稀少，也不妨碍深埋于创作者的记忆——画的重画. 换言之她尽管是主角，但她被画家丈夫疏离化（相隔但分开的卧室、绘画主体角色的被更替／放弃）了. 片中最高明的处理是在持续纪录超级冗长的绘画创作后选择放弃并且回归十年前的未成品，随后将liz的头部浅化旁边画上maria的屁股. 甚至到最后画作再完成时有意对观众隐藏（与先前的大量长特写恰好相反）——最后到所有人隐藏（将作品封锁于水泥墙中），无疑展示的是艺术作者的自在性孤独和冷漠，另一面则暗喻着liz——画作的前主角，因为连选择被画动作的机会也丧失（“灵感”／丈夫对换模特的含糊解释），经受着种种不流于言语表面的冷酷无奈又无望. 艺术品可以保留美的时刻，但婚姻呢？1750 年的上奥地利州，鱼塘倒映着阴云密布的天空. 一片深邃黑暗的森林吞噬着阳光. 山顶上，陈列着一具被绞死的女人的尸体. 这是个例子. 一个警告. 一个预兆？虔诚而敏感的艾格尼丝对死去的女人怀着怜悯之心. 但同时也充满了渴望：在她刚嫁给丈夫沃尔夫的世界里，她觉得自己像个陌生人. 这是一个情感冷漠的世界，由工作、琐事和期望组成. 艾格尼丝越来越封闭自己. 她的内心监狱变得越来越压抑，她的忧郁越来越强烈. 很快，她唯一的出路似乎就是采取令人震惊的暴力行为.
